Мюзиклы, идеи, бытовуха
Dec. 1st, 2017 08:09 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
bathildaНеужели эта трудовая неделя закончилась? Прям даже не верится)) И поэтому, в смысле, потому что я упахалась на работе за эту неделю до состояния "не кантовать", я собираюсь в эти выходные испечь штоленны, пиццу, блины, сделать пропущенную на ненашенский День Благодарения индейку (запчастями) и сделать тесто для польского пряника. Не спрашивайте, зачем не это, я сама не знаю))
Но я, собственно, не об этом пришла написать, а об очередных идеях очередных фиков.
Мюзикл "Джекилл и Хайд", Музкома (ну, не только конкретно Музкома, конечно, а вообще этот мюзикл как таковой). Для тех, кто не в курсе: доктор Генри Джекилл, отец которого сошел с ума в буквальном смысле слова, мечтает найти средство, убирающее из человека все зло. В широком смысле слова. Зло, сумасшествие, дурные мысли и поступки и т.д. И не просто мечтает, а активно экспериментирует, причем когда он начал испытывать очередное средство на себе, оно сработало, но странным образом, и вместо Джекилла появился Эдвард Хайд - злобный монстр, который не знает любви, сострадания, милости и т.д. Что интересно, на сцене Хайд убивает тех, кто когда-то "обидел" Джекилла - членов Попечительского совета психбольницы, на пациентах которой хотел экспериментировать добрый доктор, и даму полусвета Люси, которая, по логике Хайда, "сама нарвалась". Т.е. направо и налево он людей не резал пачками.
У Джекилла была любимая невеста Эмма, и в день свадьбы, когда он думал, что навсегда избавился от Хайда, тот снова проявился, слегка покоцал гостей, включая лучшего друга, и кончилось все плохо - Джекилл (а с ним и Хайд) застрелен, невеста рыдает над трупом.
Что интересно, после появления Хайда Джекилл остался собой, т.е. не стал резко благостным и познавшим нирвану святым, что имхо, означает, что как такового разделения на злую и добрую стороны человека не произошло. Хайд - это нечто другое, на мой взгляд, - бессознательное, обретшее форму. Личность, которая руководствуется инстинктами и своими желаниями, наплевав на все, включая общество, т.е. то, чем был бы обычный человек, если бы решил игнорировать закон и правила общества. Только людей обычно все же учат социальному взаимодействию с детства, а Хайда никто не учил.
К чему я все это? Труп - это, конечно, трагедия, и убитая Люси - тоже (остальных убиенных никому не жалко, туда им и дорога), но все таки, в отрыве от сцены и спектакля, настоящая трагедия - это другое. Это когда свадьба заканчивается благополучно, и даже первая брачная ночь проходит нормально, а потом бац - и вместо Джекилла опять Хайд. Только теперь навсегда. И, в общем-то, он не собирается уходить в подполье: его все-таки ищет полиция и будет искать с удвоенной силой, если он станет жить на награбленное - Джекилла-то больше нет, чтобы было, где отсидеться и на чьи деньги жить. И Хайд притворяется Джекиллом. Не слишком, впрочем, успешно. Эмма в шоке, все остальные в недоумении, только Хайду хорошо. Но Эмма его любит, она клялась быть с ним в радости и в горе, и она пытается к нему приспособиться. Получается плохо, но она все равно остается с мужем, пролив литры слез. А потом Хайд начинается постепенно меняться, и в конце концов снова становится Джекиллом, который осознает, что вот этот вот убийца, этот монстр, которого он ненавидел, из-за которого Эмма его разлюбила и столько натерпелась, - он сам. Просто другая его сторона, но на самом деле Хайд всегда был в душе Джекилла, частью его.
И про другой мюзикл "Бал вампиров".
Хочу фик, в котором папенька не просто так держит Сару взаперти, а слова графа про то, что он триста лет ее искал - не завлекалочка, чтобы побыстрее обработать будущую жертву. То, что Йоне бережет честь дочери - это все сказки для окружающих, а на самом деле он знает, что стоит Саре встретиться с графом - и Апокалипсис не за горами. И граф это тоже знает, и поэтому так в нее вцепился. Скажем, Сара не всегда сознает свою истинную природу, но то, как она ловко управлялась с Альфредом (и это при том, что к людям, тем более к мужчинам, отец, вроде как, старался ее не подпускать), как бы намекает))
Но я, собственно, не об этом пришла написать, а об очередных идеях очередных фиков.
Мюзикл "Джекилл и Хайд", Музкома (ну, не только конкретно Музкома, конечно, а вообще этот мюзикл как таковой). Для тех, кто не в курсе: доктор Генри Джекилл, отец которого сошел с ума в буквальном смысле слова, мечтает найти средство, убирающее из человека все зло. В широком смысле слова. Зло, сумасшествие, дурные мысли и поступки и т.д. И не просто мечтает, а активно экспериментирует, причем когда он начал испытывать очередное средство на себе, оно сработало, но странным образом, и вместо Джекилла появился Эдвард Хайд - злобный монстр, который не знает любви, сострадания, милости и т.д. Что интересно, на сцене Хайд убивает тех, кто когда-то "обидел" Джекилла - членов Попечительского совета психбольницы, на пациентах которой хотел экспериментировать добрый доктор, и даму полусвета Люси, которая, по логике Хайда, "сама нарвалась". Т.е. направо и налево он людей не резал пачками.
У Джекилла была любимая невеста Эмма, и в день свадьбы, когда он думал, что навсегда избавился от Хайда, тот снова проявился, слегка покоцал гостей, включая лучшего друга, и кончилось все плохо - Джекилл (а с ним и Хайд) застрелен, невеста рыдает над трупом.
Что интересно, после появления Хайда Джекилл остался собой, т.е. не стал резко благостным и познавшим нирвану святым, что имхо, означает, что как такового разделения на злую и добрую стороны человека не произошло. Хайд - это нечто другое, на мой взгляд, - бессознательное, обретшее форму. Личность, которая руководствуется инстинктами и своими желаниями, наплевав на все, включая общество, т.е. то, чем был бы обычный человек, если бы решил игнорировать закон и правила общества. Только людей обычно все же учат социальному взаимодействию с детства, а Хайда никто не учил.
К чему я все это? Труп - это, конечно, трагедия, и убитая Люси - тоже (остальных убиенных никому не жалко, туда им и дорога), но все таки, в отрыве от сцены и спектакля, настоящая трагедия - это другое. Это когда свадьба заканчивается благополучно, и даже первая брачная ночь проходит нормально, а потом бац - и вместо Джекилла опять Хайд. Только теперь навсегда. И, в общем-то, он не собирается уходить в подполье: его все-таки ищет полиция и будет искать с удвоенной силой, если он станет жить на награбленное - Джекилла-то больше нет, чтобы было, где отсидеться и на чьи деньги жить. И Хайд притворяется Джекиллом. Не слишком, впрочем, успешно. Эмма в шоке, все остальные в недоумении, только Хайду хорошо. Но Эмма его любит, она клялась быть с ним в радости и в горе, и она пытается к нему приспособиться. Получается плохо, но она все равно остается с мужем, пролив литры слез. А потом Хайд начинается постепенно меняться, и в конце концов снова становится Джекиллом, который осознает, что вот этот вот убийца, этот монстр, которого он ненавидел, из-за которого Эмма его разлюбила и столько натерпелась, - он сам. Просто другая его сторона, но на самом деле Хайд всегда был в душе Джекилла, частью его.
И про другой мюзикл "Бал вампиров".
Хочу фик, в котором папенька не просто так держит Сару взаперти, а слова графа про то, что он триста лет ее искал - не завлекалочка, чтобы побыстрее обработать будущую жертву. То, что Йоне бережет честь дочери - это все сказки для окружающих, а на самом деле он знает, что стоит Саре встретиться с графом - и Апокалипсис не за горами. И граф это тоже знает, и поэтому так в нее вцепился. Скажем, Сара не всегда сознает свою истинную природу, но то, как она ловко управлялась с Альфредом (и это при том, что к людям, тем более к мужчинам, отец, вроде как, старался ее не подпускать), как бы намекает))
